国际音频技术学会第120届年会回顾

《现代电视技术》2007年2月刊

国际音频技术学会（Audio Engineering Society – AES）是目前全球历史最悠久，且唯一最权威的音频技术学术组织。该组织是非营利性的民间学术组织，于1948年在美国纽约创立。尽管它早已不是美国的国内学术组织，而是一个有2万多名会员的国际性学术团体，但是至今仍然以纽约市为总部所在。许多有关音频技术的国际标准，基本都由该组织来起草、协调、制定、发布，直至印刷出版，例如著名的数字音频标准AES/EBU等就是实例。

该学会的国际活动很多，每年两次大型活动，加上专门的技术会议和一些国家、地区的分会年会和技术会议，以及与大会配合的专业音频博览会等，可以说活动频繁。除美国以外，日本分会成立于1950年，对音频技术贡献卓著。尤其进入环绕声时代，日本专业技术人员和学者做出的贡献是不可忽视的。例如我们录音师熟知的《环绕声录音制作手册》作者、原NHK环绕声大师泽口真生、现NHK音乐录音大师Fukada树发明者深田晃和Hamasaki方框发明者滨岐公男等都是AES日本分会的领导或骨干。由于日本参与国际音频学术活动较早，从其他各国获得最新信息对日本企业开发新的音频产品有很大益处。而日本专家在环绕声等领域的创新，也极大地推进了世界各国多声道环绕声事业的突飞猛进。

AES不是个空谈理论的地方，务实才是该学会得以生存的大道理。在我国，一种讹传是称以拥有声学学位为参加该学会的第一条件。这使得我国广大音频工作者以为AES是声学工程学会（Acoustic Engineering Society）的缩写，而敬而远之。这严重扭曲了AES的办会宗旨和以音频有关活动为生命的大纲。AES的会员范围与该学会涉及的学科领域一样广泛（参见www.aes.org/info和www.aes-china.org）。不仅音频技术人员，连音乐人、作曲家、销售商、大学生，几乎只要对音频有兴趣的专业人士都可以参加。声学工作者仅是其中一部分。

以往只有我国的会员出国去参加AES大会，从来没有AES的领导层来中国大陆。但是，今年作为AES最高领导的主席维斯拉夫（Wieslaw Woszczyk）博士亲自来中国参加学术活动，拉开了AES和中国音频专业人员交流互访的序幕。这个活动就是今年4月在山东济南召开的《第二届国际环绕声务实研讨会》。该研讨会以民间学术交流和务实研讨为主要特点，没有商业背景，因此引起AES高层的重视。

在我国AES这个学术组织大家并不很熟悉，加上要对一些讹传和误解进行纠正和说明，所以开场白不得不长了些。现在言归正传。

照片1：120届AES大会和专业音频博览会正门

今年5月在美丽的巴黎召开了第120届AES大会，各种大小会议加上设备展览，把这次大会推向一个又一个的高潮。120届AES大会与以往各届一样，内容是非常丰富的。我只能简要地分几方面来介绍。

国际音频技术学会第120届年会回顾（2）

第120届AES专业音频博览会和大会在星期六上午打开大门迎接客人，中午时分举行开幕盛典。按照惯例，总要请一位成绩卓著的社会知名人士担任主要发言人，以非专业人士的角度发表对专业音频的看法。今年，有幸请到两位名人来作主要发言，他们是：作曲家/歌星艾米利·塞蒙（Emilie Simon）和她的音响工程师塞里勒·布里索（Cyrille Brissot）。

照片2：艾米利·塞蒙在120届AES大会开幕式上讲话

艾米利·塞蒙通过她非凡的声音创作而名声大噪，例如以她自己名字《塞蒙》命名的唱片集，在2004年获得了法国Victoires de la Musique 的《最佳电子唱片集》奖（相当法国的格兰美奖）；也是荣获奥斯卡奖的法国影片《企鹅宝贝》（La  marche de l\'empereur）的作曲。而塞利勒·布里索是IRCAM（法国音乐与声学协调及研究学院）的电脑音乐导师。

塞蒙女士在讲话中论证了录音技术对她音乐创作的重要性，并以她的一些作品来举例说明。她表演了音频技术的激动人心的新应用，并发表了对音频事业的法国式展望和女性的看法，成为120届AES专业音频博览会和大会的重头戏。赛蒙和布里索演示了BRAAH，一种带在歌手胳臂上的声乐效果控制器，和CADRE, 一种激光控制器，它可以响应一个物体在激光束内的位置。这一系列用户接口可以强化演奏者与音乐和视觉构思的联络能力。正如布里索说的：“数字音乐正在失去一个重要的元素—控制。”而电脑控制的乐器的潜能是几乎无限的。他强调道：“任何对象都可以成为电脑接口”。这个双人报告反映了未来演奏着的重要趋势，他们寻找最新科技能提供的全套装备，并用来增加音乐的演奏性能。同时，证明艺术家与工程师是不可分割的，只有天衣无缝的合作，才能得到艺术、技术双赢的大好局面。鉴于我国长期以来存在的艺术与科技对立，老死不相往来的现实，这个二人组给我们从事影视、音乐行业的艺术和科技人员是很好的启发。

在第120届AES大会会场中，有几处长廊两侧墙上挂满了布告，有的布告旁还设有讲话架。这是现在国际学术会议上流行的布告会议（poster session）。作者以在布告栏或其它制定地方上张贴布告（一张大的或几张小的打印文章）的形式来发表文章。作者可以用一个多小时在他的布告文章旁边给任何询问他的人讲述他的工作或者回答问题。布告方式与宣读论文不同，后者往往用讲课形式配以电脑幻灯片演示，并需要专用的房间或礼堂。

照片8：布告方式宣讲论文形式深受欢迎

布告方式在许多会议中已经广为采用。因为有许多许多文章要发表，但是没有足够的时间在一个礼堂里宣读全部文章。例如在《多声道声音专题》的论文发表中，NHK科学和技术研究实验室的滨岐公男就采用了布告方式，其主讲的题目是：《在多声道音频系统中高度信息对还原临场感和现实感的影响》。论文是基于一个为适应具有4000行扫描线超高清视频系统，而开发出来的22.2多声道声音系统。这个声音系统由三层扬声器所组成：最上一层有9个声道，中间一层有10个声道，最低下一层有3个声道，其中2个为超低音（低频效果）声道。这个系统具有三维声音还原的新特征。论文介绍，在超高清视频和高清电视中的22.2多通道音频系统中，对采用几种不同方式来激励的声音系统，通过语义分化（SD）法作出的主观评价，可以用来评估高度信息的重要性。讲者也进一步说明了高度信息的实际影响，并提出了三维音频美学混音的一些实用的建议。这是前瞻性很强的论文，但是如果放在礼堂宣讲，由于听众不一定都感兴趣，因此效果也不会好。现在采用布告形式，对特定课题有兴趣者都可以与主讲近距离接触。你可以认证倾听学者讲解，也可以询问你想了解的问题。当然也可能有厂家对论文阐述的理论感兴趣，说不定就聘请讲者去搞新产品开发。例如，一位开发了具有120个独立单元、其指向图式可编程控制的球形扬声器阵列的工程师，在布告栏旁就有厂家与之接触（见照片9）。

照片9：一种特殊扬声器的发明人在布告栏旁向厂家展示试样

AES第120届大会顺利结束了，世界各地来的音频专家也都带着丰硕成果返回自己的祖国。这样简朴、高效、务实的学术会议给我国的音频专业人员和学术组织也留下一些思考和启迪。