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标题：调音密技大公开

1楼

小喇叭 发表于：2008-3-31 12:53:47

调音并不神秘，也没有什麽神话

最主要的，调音技术不能坐而言，必须起而行才能体会当中的细微变化。有些东西看起来毫不相干，但实际上听起来确有不同，这些都必须您亲自实验以後才会感受。我们反对无稽式的调音神话！听说有位LP调音高手，拥有特殊「神功」，口里念念有词，然後对着唱臂唱盘发功灌气，之後唱盘就会特别好听。你相信吗？一般的情况是这样的：调音高手与一群拥簇者到某位音响家中，当他放个小道具，或发动神功後，立刻会获得一致的赞赏。在一旁的主人也许什麽都听不出来，可是那麽多人竖起大拇指叫好，自己的耳朵怎麽能输他们？好吧，满心狐疑的主人也跟着赞美起来，而且讲得还要夸张一些，证明我比大家更会听。音响圈本来就很小，话一传开，这位高手就越来越「高」，功夫就越来越「神」了。

事实上调音并不神秘，也没有什麽神话，很多事物都是经验法则与反覆尝试的结果，分析到最後也都能找出一些解释。举个例来说，YBA老板Yves- Bernard AndrN是个着名的调音高手，他不但在空间动手，机器里面更是处处玄机，有人把他形容成魔术师，但背後YBA却是有坚实科技基础的。YBA有一部很便宜的CD唱盘，他不讳言那是购买成品来改造的，与其他YBA器材一样，具有非常飘逸轻松的声音特色。我有机会拿原机与YBA CD唱盘互相比较，结果大吃一惊，线路板部分居然完全没有更动，那他到底改了哪里？仔细研究才发现，YBA只换了他特制的电源线，然後在传动部分容易震动的关键点贴上几块特殊胶而已，结果声音就完全不同了，这才是令人佩服的改机高手！神秘吗？其实也没有，这种胶是法国用在高科技军事器材上的特殊材料，YBA又在一所军事院校担任兼课教授，他把好的东西用在对的地方而已。又有一次YBA带着三块一样的布到刘顾问家中示范，其中一块擦拭CD後声音整个饱满丰厚起来；一块擦了以後声音变得尖锐毛躁；最後一块擦拭後又回复原状。神话吗？确有其事，只不过YBA所用的布也经过一些特殊材料处理，所以对声音有好有坏，不明究里的依样画葫芦，到最後就成了神话。

光是布就花了好几十万！

再一方面，调音不是一成不变的，所以刘总编曾提出「摆位八法」，针对不同情况建议采用不同的喇叭摆位。而「刘氏好声歌」则是累积多年经验归纳的通则，空间只要这样处理过通常就不会太离谱。刘仁阳的调声密技同样是二十多年来换过许多喇叭，试过许多器材，几度改建空间後所获得的宝贵经验。这里面没有丝毫神秘可言，每个方式或每件道具背後可能都有惨痛的代价，例如绿布，刘顾问多年来陆续买布的钱花了几十万，终於找到对声音有帮助的品牌；又如木箱，大大小小试用过的丢了好几卡车，终於确定对付一般空间驻波最有效的尺寸。这麽一来，所提出的数据就相当有参考价值了。师傅领进门，修行在个人，就算我们把绿布的品牌，木箱的尺寸告诉你，最後还是要您自己动手才有效。

经过这样调整後，出来的声音有没有保证呢？在个人的观念里，如果连自己家里的音响都弄不好听，实在没有资格站出来说：我是调音高手！野人献曝，贻笑大方而已。刘先生大概是全世界使用Infinity IRS-V与Genesis I喇叭而空间最小的音响迷，每一次有外国音响厂商来台湾，这间十坪不到的聆听室是兵家必到之地，观摩朝拜兼而有之。根据我从侧面听到一些人的反应，像是前Audio Alchemy老板Mark Schifter丶Audio Research老板William Johnson等，都竖起大拇指盛赞这里的声音「超级」。Stereophile前技术主编Robert Harley也曾到这里接受洗礼，回去因而改写他们的器材推荐榜。至於有些设计者第一次听到这麽大规模的声音表现，因而噤声不语者就不谈了。总之，刘仁阳调整的音响可列入世界顶尖发烧友之林，他在小房间中摆大喇叭的经验恰是本地许多音响迷碰到的问题，希望大家可以从中获得益处。

调声基本守则一：要买对器材

Hi-End不等於Hi-Price，这是我们一直在强调的。利用调整的技巧让器材实力发挥出来，在一定范围内达到极致表现，这就是Hi-End！不过利用一套三万元的器材努力调整，或许可以得到三十万元设备的表现，但最终与三百万元器材细心整治後所得到的表现相比，仍会有一段距离。就像March小车可以跑一百五十公里时速，Benz大车也能做到，但前者已尽了全力，後者才刚开始呢。这种差距是器材的天限，无法强求，所以调声第一项守则就是：要买对器材！

什麽样的器材才是「对」的？不一定要贵，也不一定要大，例如BBC LS 3/5A就是历久不衰的好喇叭，很适合刚入门的音响迷使用。多看（媒体报导丶前辈玩家的搭配）丶多听（听现场音乐，听不同的器材丶不同的空间效果）仍是买音响的不贰法门。还要记住，买音响也需要「戒急用忍」，不要贪图便宜丶崇拜名牌，更忌讳一次上街通通购足的方式。找朋友协助搭配，找有信誉的音响店推荐，都是方式之一，不过最後仍得用自己的耳朵判断。买对了器材，调整起来事半功倍；买错了器材，大罗神仙都不容易救起来。

调声基本守则二：以真实乐器为标准

要怎麽知道是不是买对了器材？问得好，只要听听看，它们播出来的声音像不像真实乐器就行了。或者我们还可以分两方面来讲，第一部分是器材本身，第二部分是调整认知。音响跟时装一样，也有流行趋势，只是没那麽招摇明显罢了。

在TAS的H.P.把喇叭往前拉以前，多数人听音响喇叭都是靠墙的，当然不知道音场与立体的三度空间感是怎麽回事。在日本人炒作直热式三极管以前，多数人都已经忘掉了这种老掉牙的东西，所以也不知道它特殊甜美的韵味。当今音响界流行的大趋势是透明与高解析度。为了剖析更多细节，所以数位器材往高位元方向走，扩大机注重速度，喇叭则加强了高音。高音增加之後，就算低音不变，人耳的听觉平衡度仍会觉得头重脚轻。最怕的是高音多了低音又少了，偏偏许多 Hi-End器材都往这个方向走，这种声音乍听非常Hi-Fi，却是不够自然真实。

第二部分的调整认知，更需要以真实乐器作标准。我们不敢讲说模拟现场演出，因为音响与真实音乐之间永远无法划上等号，音迷可以做到的，是让小提琴听起来像小提琴，法国号听起来像法国号。说得容易，要实行却是很难。小提琴除了基音以外，还有很丰富的泛音，所以需要高频响应良好的器材播起来才会生动。大部分器材都在高音域作文张，延伸有了，下面温暖的共鸣反而不见了，於是音量一大，琴弦立刻变成钢丝，或者音像变得小小一点，完全都不真实。法国号需要很丰盈的中低频辅助，才能把形体感表现出来，事实上是所有铜管乐器都需要很好的中频支撑，才能嘹亮又不刺耳，光辉又有光泽。简单的说，我们认为许多新的器材都有过度强调高音的倾向，调整音响，也可以说是整治高音的技巧。

调声基本守则三：小心见树不见林

那麽低音就不需要调整罗？当然不是，音域平衡，是让声音好听的主要条件。记得刘总编曾介绍过「频宽等式」理论，有人认为把人耳听觉上下限相乘： 20x20000=400000，就得到舒适的音域平衡。例如一对喇叭的低音只能到40Hz，那麽高音到10KHz就够了；低音只能到80Hz，高音甚至有5KHz就可以了，汽车音响就是很好的例子。换句话说，越往高音域发展，也需要有越丰富的低频相称，听起来才会悦耳；如果低音域贫弱，宁可让高音暗一点，听起来反而更舒服。针对全世界着名好声音乐厅所作研究显示，它们的频率响应分布相当类似：从65Hz-125Hz频段的比值是1，而125Hz以上直到5KHz的比值是1.25。如果以曲线图表示，低音域与高音域是缓降下滑的，广大的中音域是平顺的。这麽说来，频率响应成一条直线的器材并不一定好听。

我们不要太多的高音，当然也不要太多的低音，平衡点的取舍除了牵涉个人口味外，还是要以真实乐器为标准。例如不能一昧增加低频，让大提琴在舞台上像一颗树般的庞大，让男高音像河马一样的开口。过多的低频除了房间无法消化容纳，造成驻波干扰，速度变慢，音色混浊之外，人听久了也不舒服。目前环绕声系统过度强调100Hz左右的重低音，经常一部动作片看下来，肚子跟脑袋瓜都像挨了几拳似的，自找罪受！如果受器材与空间限制，无法在高低音延伸得到突破，那麽宁可将中频弄得平顺自然，一样会很好听，BBC LS 3/5A又是一个好例子。

调声基本守则四：切莫一成不变

调声之道，存乎一心，只要基本原则掌握到了，戏法人人会变。我们这里介绍的是刘仁阳顾问个人使用的方式，你可以参考实验，可以比照办理，但不要以为只有一条路行得通，否则又会掉进死胡同里。你的空间跟他不一样大吧？你用的器材也不相同吧？所以不能刘先生用十个箱子吸收低频，你也跟着用十个，很多东西都必须视实际情况改变。除了刘顾问传授的经验之外，你也可以吸收别人的长处，只要调音的方向是正确的，就算自创门派也是可以。大胆假设，小心求证，是追求好声音需要有的冒险勇气。

调声基本守则五：最好是可复元的

不论是道具丶摆位，甚至是装潢，对调整音响而言，最好都是可复元的。以摆避震角锥为例，要摆哪里丶尖端向上或向下丶用什麽材质都不一定，如果一开始就把角锥黏死，那就没得玩了。房间的装潢比较难以复元，所以我们不建议匆促施工，一般家里恐怕很难有盖了又拆的机会，想装修一间专用的音响室，最好多徵询些行家的意见。调声的过程中也会牵涉改机的部分，同样，要注意最好是非破坏性的，如果修改以後声音不满意，还有机会回复原状。除非有十足把握，或准备当烈士，否则调整也好，改机也罢，最好一次只动一小部分，确定有正面效果後再继续进行。

调声基本守则六：不到最後关头，不轻言换器材

除非买到的器材先天不良，体质太差，否则都可以利用调声的方式让它们声音进步。实在没什麽好玩了，或者已经有升级预算，自己的听力训练也告一段落了，这时再来考虑换机。音响迷最怕的是在别人家听到好听的效果，却不懂得反思：是他摆位巧丶空间处理妙，还是搭配非常特别？如果一昧只认定是器材贵才让声音好，因而不断加码跟进，最後只会让音响店老板高兴而已。这里要再一次说明：音响效果与价钱不是绝对正比的，事实上一些中低价位的器材，往往拥有更好的音乐性。年轻人预算不足，可以从二手市场找寻目标，以同样的花费，所得会将相当可观。也不一定是最新推出的产品声音就有进步，Audio与Video不同， Video肯定是新的画质会超越旧技术，而Audio玩家们却经常抱着老机器不放。

熟记调声六大守则，接着我们就可以开始进入刘仁阳的音响世界了。综归刘仁阳的调声技巧（姑且称之刘派调声技术），就是吸收高音，扩散中音与控制低音。至於要怎麽做，以下将分成空间篇丶道具篇与技巧篇分别陈述。不可能每一个音响迷都有理想的空间，有人必须放在书房里，甚至卧室中，更大部分的人是放在客厅里。把昂贵的音响藏在房间里，关起门来自己一个人听，然後一家老小在外面只能轻声细语，太自私了吧。空间篇我们就分成两个部份来说，第一种是常见的客厅／电视／音响多功能混合式，第二种是幸运儿才有的独立音响空间。

多功能混合式

要求得较理想的效果，仍以长方形房间为宜，长度大约是宽度的1.5倍。如果要摆大喇叭，房间的高度最好有2.8公尺以上，但应避免楼中楼等超过4公尺的挑高大厅。除非情况特殊，否则把器材摆在较宽的一边会增加调整难度。以音效良好的音乐厅为例，通常也是长鞋盒型设计，由於侧边的反射音到达人耳时间较短（当然不能太短，否则高音能量容易过强），所以发声主体的定位与细节容易分辨；如果舞台过宽，两侧距离太远，反射音的时间太慢，声音就会朦胧不清。天花板同样也会反射声音，太高的空间由於反射音到达时间长，也容易产生「有声无影」，定位不明确的问题。前面所说的特殊情况，是指两侧的反射音太强，或者两侧空间条件相差太多，造成声音光辉与失衡，这时再把器材挪到长边来摆。

如果要在喇叭中间放电视，那麽最好准备一块厚厚的棉绒布，在欣赏音乐时把电视遮起来。可能的话，尽量不要在喇叭後面摆大体积又有光滑反射面的东西，他们会干扰音场的表现。由於混合式的空间限制较多，比较容易做到的像是铺厚地毯，利用家具摆设增加反射面，或者挂上壁毯等，都是调音的方式。客厅中一定有大片玻璃窗或门，如果喇叭背墙刚好是落地窗，由於共震关系，会吸收很多低频。对喇叭够大，低音太多的人这反有正面作用，要是空间属於半开放式，更不容易产生严重低频驻波。要注意的是门窗的强固，不要低音一出现就卡啦作响。对喇叭较小，低音本来就不丰富的人，玻璃窗的确是个困扰。你可以准备很厚重的实木板放在玻璃的前面，不用时再移开，这样就能有效减少低频流失。再不然，换成16mm的强化玻璃，也能挡住一些低频，不过要注意光滑玻璃表面的吸音处理。如果房间要挂画，也尽量避免玻璃的裱框。

专用音响空间

在台湾拥有专用音响室的人都很幸福，如果能依照黄金比例来隔间更好，驻波不容易产生。首先从隔音看起，需要隔离外界干扰，同时也避免吵到别人。房间是钢筋混泥土或砖块隔间都可以，但一定要有硬墙做底，里面再多一个夹层。夹层制作方式如下：先以木条在墙壁四周钉成框架，越紧密越好。然後以高密度泡绵（建材行或空调材料行可以买到）把壁面塞得紧紧的，例如木条与壁面距离两公分，泡绵就要准备三公分以上，塞得紧密以後才不会震动。最後一边压实，一边以普通的三夹板钉成完整的墙面。三夹板不好看，所以表面要贴壁纸，经验中以最便宜的纸质或泡绵壁纸（最好表面还有凹凸颗粒处理）对声音最有帮助，花纹漂亮薄而贵的壁纸反而不理想。这时候再加上一片厚重的实木门（价钱可能不低，但值得！），门隙缝以橡胶填密，一间基本的音响室就完成了。更讲究的话，门缝必须以斜边处理，隔音效果很好，价钱也很贵。

天花板不建议用木板装潢，不同的木板会引起不同的副作用，有些可能吸收中低频，有些会造成共鸣。最便宜而有效的方式是装轻钢架，目前一坪才一千多元，大空间也不怕严重出血，如果不满意拆卸也方便。轻钢架上所用的板子就有学问了，最好是能略微吸收高频，又不会影响中频，这样子大音量听音响才不会吵。试验的方式很简单，拿一块板子放在嘴巴前面讲话，如果板子本身震动得厉害，表示这种材料对中频有妨害，最好不用。板子有玻璃纤维板与矿纤板两种，玻璃纤维板可以买美国「阿姆斯壮」的产品，矿纤板也以进口品牌居多，最好是表面有大小不一凹洞的那种。只要轻钢架本身的钢丝悬吊够牢固，遇见极低频满溢的场合，也不会产生嘎嘎响声。如果喇叭的高音真的太多难以处理，还可以在轻钢架靠喇叭的上方放几块厚布。

地板没有特别建议，用瓷砖丶铺地毯丶铺实木都可以。如果是光滑的瓷砖地板，当然要减少反射音，这时候可以多放些布来处理。地毯可以整个房间铺，或者铺在喇叭与聆听位置之间，经验中用整件的羊毛皮或厚羊毛毯并不理想。一般来说，实木地板对声音是有好处的，不过有两点必须注意：一丶地板不能架空，否则很难救回来。二丶最好用密度高的材料，最贵的红豆杉与最便宜的桦木板每坪差价好几千元，如果要求好声，这点钱就不能省。至於用什麽木板声音比较好，很抱歉，没试过。（笔者按：最近我重新装潢音响室，最後选了虎斑紫檀为地板材料，颜色漂亮，而且硬度丶重量都高过其他木头，一位朋友也刚铺了花梨木地板，他认为紫檀木的声音比较好）国外有一篇报导讨论木板该直排还是横排？理论上没什麽差异，但从座位上看过去直排的木板比较顺，与声音的方向一致对声音可能也有好处。如果是日式的塌塌米地板呢？经验里软性的塌塌米地板没什麽坏处，只是摆喇叭与器材的地方要稳固，还要注意防虫。

密闭空间必须装空调，推荐使用日本大金的分离式冷气，主机最好买冷房能力大一点的（例如六坪的空间，买十坪使用的机种），送风机却要小一点，能装两个最好，而且要放在聆听位置的远方。如果要装窗子通风，可以订制气密窗，以双层玻璃来隔绝声音。灯光尽量柔和，以普通白热灯泡为佳，人的视觉会影响听觉，不同的灯光甚至会改变音场的印象。不影响走路的话，把灯光量减到最低，或者全部熄灯，对听音响是有好处的（此时没有视觉干扰，更能专注细节变化吧）。

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