主题：立体声录音和多声道录音--我的感受

看见了就顶。以前在网上看到很多欧美人喜欢自己建小型录音室，而且都知道需要隔音消音等等，所以他们会到处问。但后他们自己动手做。感觉就像在中关村攒电脑一样，变成快餐式的了。

不好意思跑题了，你们继续

谢谢,我见到的这个新加坡的王先生,主修的是小提琴,他按新加坡的法规是服过兵役的,

对电声的其它也懂一些.

我们在一起讨论过STUDIO的设计,特别是电子设备的接地问题.

因为我们感到当时的PEOBODY录音棚在这上面使我们有疑惑.

谢谢.

我其实也是在思考中.

比如,我在这个电声的行业里见到很多情况,就是行伍和科班出身的两大类工程技术人员,

我总有一种感觉:

科班出身的胆子小了,

而行伍出身的容易鄙薄科班出身的,

两种倾向可理解,但是不能成为前进的障碍.

而录音这个行业更有跨行业的特点,

我们声学专业的科班出身的今后需要跨出行业的分界线.

但是,跨出了一步,是会丢掉一些东西的,很多人舍不得啊.

我以为你没有跑题.

私人用的录音棚,在发达国家早就有了.

自上世纪末,在中国的几个有钱的大城市,

比如上海,北京,广州,音乐人早就关心此类问题了.

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他们对国产设备在这方面的情况是不满意的.

比如,小的监听箱,他们还只能用YAMAHA那些,对国产的没信心.

四年前,我在一个大公司的AV开发中心时,

曾经提出一个系列产品的设想,主要是为私人和家庭录音爱好者

提供成套的家用或半专业用的录音设备,

以这个方向作为开发方向.

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哈哈,大家可以想到这个设想的结果:

几乎是没有领导来理睬.

我倒是没有一点责怪他们的意思.

因为是那样一个内部机制,不可能有真正的远见的.

我经历的类似案例不少.

就那么样.

COPY和跟踪前行还算是好的呢.

我家里想搞一个,希望后继有人,哈哈.

调音台是录音棚里的关键设备.

要细讲的话,得洋洋大观地几十页吧.

其中的一个关键控制钮叫

PANPORT,声像定位控制.

在做立体声录音时,我见到的一般惯例是一个立体声的MIC(实际上是两个MIC),

在AB制录音时,一个MIC的PANPORT转到全左,另一个MIC的PANPORT转到全右,

如有另外的MIC加入的话,PAN就放在一个特定的位置.

调音台的主输出是左右两个声道,那么那种STUDER的开盘录音机正好连接上.

所谓的MIXDOWN即混缩这个过程就在录音时完成了.

这是学校里的录音棚,讲实效.

但是真的是商业性的录音棚就不能把混缩这样简化的.

也正是因为商业性的录音的运作的原因和设备发展的关系,

多声道录音出现了.

录音阶段的多声道和放音阶段的多声道是两码事.

比如多声道的录音,最后混缩为两声道的立体声节目的话,

那就是很多人熟悉的立体声放音.

听音人一般不关心录音过程中是怎样混缩的,

当然他(她)们关心的是更好的效果,

DOLBY等公司正是针对这一需求搞出放音过程的多声道重放的几个标准

并成功地产品化了.-----这不是本帖要讨论的.

请注意,在本帖中,我们还没有谈及多声道录音的细节呢.

书上对多声道录音讲的够细的,我在这儿多说是没意思的,

想尽量简单地换个思路说.

多声道录音得以实现的关键是一台多声轨的录音机.

实际上,在美国,人工普遍地很贵,

比如一个独唱演员,唱片公司要为她做盘好的CD,

第一步自然是录音,请这个独唱演员到录音棚来,相对地是容易的,

然而要找个乐队来伴奏,请齐所有的演奏人员就不容易了.

怎么办?

那么,一个合乎逻辑的做法就出现了.

那就是在第一次录音时,尽量招集各个演员,

主唱一个声轨录下,其它乐器按组或按个各占一个声轨,

一般对于24轨的录音机来说,占到十几个声轨是差不多的了.

留下的声轨中必须得有一个节拍的声轨,

这样,第二次或必要的添补录音要用.

那么,有了这个第一次的多声轨的磁带,

第一次没来的乐器可在那个演员方便之际来录音棚录音,

或者说,录音导演对哪个乐器不满意的话,可要求那个乐器来重录.

.......

唱的和伴奏的节目材料都准备好了的话.

下一步就是录音师的混缩了,

这是体现录音师们又一次大智慧的机会了.

哈哈,那就不是老日子那种用刀片来作的剪辑那么简单了.

可以想像的,那台多声轨磁带录音机要反复倒带和放送,

声轨上的信号要叠加,...等等.

要是模拟信号域的录音机的话,噪声的积累可是个问题,

那么,如果是数字式的多声轨磁带录音机呢,就不怕来回的折腾了.

我在PEABODY的那些日子里,那儿已有了这样的设备.

所以PEABODY的录音棚也能做多声道录音的.

我见到过,这种场合总是要少得多,

每到这个时刻,就是KEFAUVER先生亲自挂帅的了,

他的第一助手就是一个四年级的学生,同时也是一个在职的乐队的一个调音师,

再加上几个信得过的学生,设备保证就是那个技术员比尔了,

不是大场合,他们两人不会同时出现的.

有台好一些的计算机,好些的声卡,一两个好些的MIC,再加上一套录音软件,就可以先试起来了.

先搞语言录音,...

关于隔声和混响的调整由简到繁,一步步来.

好贴!!确实是好贴!!

谢谢,人要鼓励,我也不例外,所以要接着写.

多路录音在商业用录音棚是家常便饭,

但是在PEABODY的录音棚,以我看到的,次数还是要比立体声录音少.

如果是外单位来录音的,那就是老师亲自上手.

大部分学生也只能是看和做些辅助性工作.

记得有个晚上是要为打击乐器为主的一个乐队录音,

下午的时侯老师和技术员和他们欣赏的学生就忙开了(其中有新加坡的王先生),

录音现场是楼下的音乐厅(三百多人的座位).

设想好乐队在午台上的位置,然后就是摆好传声器的支架,

那么用什么传声器来录什么乐器当然是计划好了,

另外,传声器头子还不能过早就装上.

这件事,老师动嘴也动手,他把用什么传声器以及摆在什么位置上当作大事.

吃完晚饭,有关的人员早早就到了位,

这次,在乐队来之前就把传声器头子装上了,

有两个学生照顾着午台.

老师开通了录音控制室里设备的电源开始了系统的调试,

一些不上手的学生就站在不妨碍的位置上看,

老师有时会做些讲解.

那个技术员就坐镇音乐厅现场.

乐队上午台了,大概有十几个人吧.

每件乐器有个专用的MIC,

.......

通过早已安装好的传声器电缆,MIC所接受的信号可馈送到录音控制室.

我后来专门向老师请教过传声器电缆的长度,老师给我看了原设计图,长度是在几十米之内,

.......

在正式录音前,老师争取时间试了试一些乐器的录音.

就是我上文说的那样,每个MIC在调音台上占有一个输入通道,

调音台的主输出(左右)和各个输入通道都有各自的信号馈送到数字录音机的各个磁轨.

......

接着正式开始了,

从监视器上可见到现场,

录音控制室里的监听扬声器可听到节目,...

多谢老兵指点！

我觉得高电声更是个实践享受的爱好，搞这个的应该把工作带回家．建议做喇嘛的多来玩．

诸位有空时不妨看下面一个网站,看他们对COOL EDIT PRO的教程和实践.

http://www.qimengzhe.com/news.php?id=685

看,他们的录音搞得很实用,我猜想是为教学片加对白而必须的吧.

老兵的见识真让人佩服，很多东西也想学，但总觉得时间不够用。还是只能专心搞好一两样，别的等有时间了再来玩。

这方面的知识是没有接触过的，老师的贴子还是挺受益的；

我想你们到了我这样的年纪,见识也少不了.

你们现在的辛勤工作就是它年的成果.