主题：天南海北---过去和其它(讨论)

TV市场的竞争,早已超出"天南海北"的势力范围

王以真

   在中国扬声器行业内，谈到中国扬声器行业中历史较长、规模较大、影响较大的企业，有“天南海北”之说。天是指天津电声器材厂、南是指南京电声厂、海是指上海飞乐厂、北是指北京797厂。不过这也算是老皇历，上世纪90年代后，以广州国光公司为代表的一批扬声器厂后来居上，迅速堀起，成为扬声器业界的生力军。
  “天南海北”四个厂，各自有本厂的优势、看家本领。天津电器材厂（现更名为天津真美电声器材公司）的拿手产品是号筒扬声器。至今仍是国内市场的名牌（不是那种花钱卖来的名牌）。在1950年以后，各种群众集会甚多，对号筒扬声器有相当的需求，天津电声器材厂（当时称真美电机厂）适应这种需求开始生产号筒扬声器。为此高薪、重金（称之为保留工资）请了一位工程师于文科先生。现在高薪聘请技术人员大家觉得很平常、很正常。上世纪五十年代，高薪是凤毛麟角，免不了种种议论，当时于文科每月工资240元（当时进厂学徒工每月工资17元、大学毕业生每月工资48.5元）。

   开始做号筒扬声器没有磁体，于文科提出拆进口的旧纸盆扬声嚣取出磁体替代;而为了装好扬声嚣，于文科研究发明一系列方法：如用橡皮膏、油棉纱起砂;50Hz低压听头法;纸条定位法;音圈双面绕制法;另外于文科还有独到的号筒扬声器技术，外单位号筒扬声器出问题，


于文科手到病除。为此于文科先生得到一个外号，“喇叭于”。

   有人会讲，这些不都是很普通的吗？！这有什么了不起？我们都会。其实我们现在似乎比较高明比较聪明，正是我们站在前人肩膀上。窗户纸已经捅破、鸡蛋已经立在桌上，每个人似手都变得聪明起來。但了不起的人们追忆的还是发现新大陆的哥伦布、

   为了当对群众集会的需要，于文科还设计、研制一种“干电喊话器”。一只传声嚣、一只号筒扬声器、一只直流供电的放大器。三件形成一种简易的扩声系统，不用电源，很适合缺电的农村等处使用，产品受到欢迎。

   于文科文化程度并不高，但却有风度，办事说话都很得体。不抽烟、好喝茶，组从来没有同他下过館，也不知道他喝不喝酒。思路敏捷、动手能力极强。除却做好技术工作，其他事一概不掺和。

   1962年天津电声厂开始试制纸盆扬声器。纸盆怎么做，谁也不懂。开始了长达两年多的纸盆研制工作，此期间一个月要开一两次技术研讨会，相关人员十余人参加。当时全厂只有于文科一位工程师，也就是总工程师，会议自然由他主持。会上汇报上次试验的结果、研究试验中的问题、决定下次试验方案。会议讨论很热烈，有时还会激烈的争论。这里于文科总是不动声色听着，他从不做记录，但最后总结时总是概括了会上的正确意见，说得头头是道，包括了全体与会者的正确意见。两年多的时问纸盆工艺取得可喜的成果，制定出一套可行的纸盆工艺;对扬声器有了笫一手的深刻认识。一个工厂、集中几十个人、化了两年多时问，进行科学试验性质的工作。现在回想起来，真是难得的、罕见的机会。而于文科先生不动声色的支持，无疑起了重要的作用。

   有一个时间（上世纪六十年代初），于文科先生的办公桌与我的办公桌相对。我们有了更多接触、交谈的机会。我对他讲，现在研究扬声器一点资料都没有？他说想办法找找看。不出几天，他居然拿回一本《スピ-カ》。一本日文本的扬声器小册子（我至今还不清楚，他怎样弄到这本书？）。我真是喜出望外。由于书是日文，看不懂。当时年轻，马上决定学日文，自费上夜校，从50音图学起。一面学日文一面将这本《スピ-カ》译成中文。当时厂长很支持，委派两人将译稿复制三份供全厂技术人员参阅。而日文的学习和翻译又为以后翻译山本武夫的《扬声器系统》（スピ-カ·システム）打下坚实的基础。饮水思源，我永远感谢于文科先生对我的帮助。

   于先生接受一个任务，在一个大型活动展出一对音箱。不知什么原因，他把任务交给我。我按指数曲线设计了一只Ф300mm纸盆、一只铝盆架（三组六支撑）。经测试高频达16000Hz以上，近似一只全频扬声器。又设计倒相箱，1965年完成。至少在天津是第一只Ф300mm扬声器、第一只全频带扬声器、第一只倒相式音箱。当时大家心情很好，一有空就听这对音箱。

   1976年7月22日的唐山大地震，波及京津。而于文科先生不幸死于余震瓦砾之中。我得知这个消息感到又一次震动和悲痛。当时我还处于未解放之中，不能参加悼念活动。1976年的大地震及当年的许多变动，使中国重新获得希望。做为国家发展的一部分，音响、扬声器行业也空前发展。在1976年以前，探讨扬声器是一件很寂莫的事。天津的喇叭于可以说是中国最早一批扬声器技术人员，于文科先生以他精湛的技术、朴实的人生、热情而不动声色的帮助…为中国扬声器构筑最初的平台。虽然他的知名度不是很高，很少在天津以外传播，但他的贡献却是实在的。我应该是受他帮助最多的人之一，而更多是在暗中的支持。今年是于文科先生逝世三十周年，仅以此文向于文科先生表达感谢和悼念之情。

首先要感谢电声爱好者引用这段宝贵的文字.

应该说王先生写的很好.

对于先生,我知道的是其它的故事,

也许有机会时能作些补充.

于先生是值得天津电声厂人们怀念的老先生,

在这儿,我也要表示尊敬和怀念之情.

"于先生接受一个任务，在一个大型活动展出一对音箱。不知什么原因，他把任务交给我。我按指数曲线设计了一只Ф300mm纸盆、一只铝盆架（三组六支撑）。经测试高频达16000Hz以上，近似一只全频扬声器。又设计倒相箱，1965年完成。至少在天津是第一只Ф300mm扬声器、第一只全频带扬声器、第一只倒相式音箱。当时大家心情很好，一有空就听这对音箱。"

这段话,我感到和我的认识有偏差.

我是1965年8月底到的天津电声厂,12月在技术科设计组开始工作,后来接管Ф300mm纸盆扬声器的质量改进工作.该产品在我接手前已完成设计定型和生产定型.产品的设计文件的主设是吴淑琴,在我来之前她已离开了这个厂的.有关的工艺文件上确实有王先生的名子.

后来,还接管了一个连体的(两个一样的)倒相箱.公平地讲,有倒相孔而没有倒相管.

另外,更重要的是知道了,关于这个单元的纸盆存在着两个方案,

一个是王先生的(母线)指数曲线设计,另一个是吴淑琴签名的(母线)以圆弧为主的曲线设计,

但是定型产品是采用吴淑琴那张图的,这个设计是沿用了几是年,后来(1980年代)在产品更改中是多少改动了设计,

设计栏是另一个较年青的王先生签字的了,而我则签的是批准栏,...

关于上述两个方案的争论,据后来我知道的是很激烈的,

实际上,因为有样品,我曾作过对比试听,确实有差别,

领导告诉我,最后定圆弧方案是许多人听音后投票定的.

............

我个人是应该感谢王先生指数曲线设计的,

下面讲.

老兵老师的贴子，我是只要有就必看，看老兵老师的贴不仅仅是给我们这一代电声工作者的知识上的补养，更是从内心深处去爱上电声这个行业，思想上的一种冲击！谢谢老兵的无私！

I want to go home for the Spring Festival!

我当时(1965年12月)接了个同轴组合扬声器的任务,

定的是一个300MM纸盆单元加一个80MM纸盆单元,

但是出于种种原因,不让我再搞一个300MM纸盆的新设计了,

(我很理解,因为那个时候投大模具设计不是容易的事).

领导要我还是用原来已经是成品的300MM纸盆单元作低音.

那个单元是38MM直径音圈,

出于加大功率和专作低音用,我定的是2英寸(51.8MM)直径音圈,

对于那两个300MM纸盆,我作了实验,

我把王先生那个曲线盆的顶端砍掉一截,

配上2英寸音圈,实测后的频率响应曲线超过预计,比较理想,

从低频展到5KHZ,不均匀度轻易地就达到10分贝内,曲线整个走向也好,

...........

坦白地说,这样一个低音单元在当时,确实是个好设计,

组合后的扬声器拿到多处让人听,是得到好评的,

比如天津图书馆唱片欣赏室,中央台播控室,天津音乐学院唱片欣赏室,...

不太满意的是那个80MM的高音单元,频率响应是到了16KHZ以上,

但是响应的不均匀度还不够理想,....

低音单元(当时只能)是纸折环,......

然而,我这个组合单元的设计后来就遇上文革了,

没这个要求了,加上后来的科长认为那个在产的300MM低音单元已足够好的了,

组合单元的匆匆忙忙完成了设计定型后,就束之高阁了.

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对于这两种设计的争论,文革期间来的科长是把它作为两条路线斗争实例的,

这两个设计的优缺点我当然是比较了解的,

这两个设计各有特点,大可不必提到什么阶级矛盾上吧,

在科长大发宏论的时候,我也只能是笑笑而已.

讲真话是不可能了,内心深处感到王先生受屈了.

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那个时候,我不可能和王先生交换情况,

我想,在这儿作一补充实为必要.

文革期间来的科长是从纸盆车间调来的,

他当年是参加那个圆弧方案的有关实验的,对圆弧方案偏爱.

但是他的一个观点是:"为什么要搞组合扬声器?

我们搞的300MM纸盆扬声器足可以作为全频带扬声器了."

我当时就知道他不懂得单元指向性,

但是我没法和他讲理,

那是"工人一定比教授懂得多"风行的年月.

他们还有个习惯是把低音单元装到那个试听箱里比低音,

然后决定哪个低音好.

我知道在那样的氛围里,讲什么箱调谐,就更没法讲了.

还是到了七十年代文革后期,我们设计人员之间才有了真正的技术探讨.

谢谢,千万不要拔高,我能有机会在这儿讲些实话,是我的一种责任.

另外,我以为吃饭要紧,过去是这样,现在是好些了,然而,就业环境不容乐观,

大家还是要努力,祝福你和一切在努力的人们.

<1976年7月22日的唐山大地震，波及京津。而于文科先生不幸死于余震瓦砾之中。>

确实,这是让人悲痛的,他在这以前已经回到了号筒扬声器的装配线,似乎是快要给他落实政策了.

就300MM纸盆扬声器而言,在那两种方案之间,从纯技术的角度出发,我要选择的话,

我也是要选那个圆弧方案的,听感是一方面,而更重要的是那个纸盆比兄弟厂的要深得多,

本来顶部那儿沉浆不容易均匀,纸盆的合格率较低,....

如果采用指数方案的话,难度就更大了.

在这点上,那个科长在技术上是对的,提到什么路线斗争之类是冤屈了王先生.

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而王先生那个方案在我的试制中表现得好,确实是指数方案的优点,

我把顶那儿削到2英寸,就避免了顶部沉浆的难处,就把他设计的优点表达出来了.

可惜的是后来是束之高阁了.

这个单元确实是比较好的,如果后来再配上橡胶边的话,

可以成为名牌的啊.

可惜了.

"当时于文科每月工资240元（当时进厂学徒工每月工资17元、大学毕业生每月工资48.5元）。"

这句话不大准啊.

于工的工资是237元,有次开资,他偷偷地和我说,都说我是240元,那个三元的差我找谁?

学徒工工资我不记得了,记得大部份员工是拿二级工工资,40.37元.

部分中专毕业的是拿干部工资,是37元/月.

大本生是这样:有地区差,

第一年是实习工资,南京地区为46元,

第二年我到了天津,是每月55元,这一工资额记得是维持到八十年代后期才动,

就是说55元拿了二十多年哪.
当然其它人工资也一直没涨.

听老兵娓娓道来,心灵有一种震撼.

多谢了.

谢谢,我想到一个字:

悟.

关于于文科先生,我写了一段,

想想还是不发的好.

发生过的事就像云采一样飘走了,

留下的记忆会传的下去吗?

我不知道,.......

     几十年后,我再次回忆这个设计,我认为虽然没能批量投产,

然而我在这个产品上的成功经验是有的.

1.低成本的设计思路:

比如,盆架是铝铸件,翻砂的,想要几个就翻几个,又不用在模具投入上伤脑筋,

那个盆架是一个年青的机械专业的王先生画的设计图,盆架出来后,很秀气.

音圈采用2英寸设计,现成产品的工装可借用.

2.通用件多.

整个方案中真正投入的是80MM单元用的纸盆.

有几个结构件是特殊的,在试制阶段,车铣出来的,也不用模具的投入.

3.采用旧设备.

比如试听,拿他们以前用过的设备,最多是检修一下.

比如唱机,我也就是买了新唱头而已,

正好有了密纹唱片出售了,

总的来说,化钱实在不多.

当时正好是厂里搞四清运动,大家都不敢化钱..

.............

但是,倒过来看,我得到的支持是太少了,

只有上文提到的F先生是真正关心的,但是他后来也没了心气了,

坦白地说,看我笑话的人还是有的,或者是有看笑话的心情.

其实,现在想想,从别人的角度出发,也是自然的,

可以这样形容我:

"我们和你年龄差不多,甚至还比你大呢,来厂也比你早,

而你从南方刚来就分到技术岗位,而且是众人心目中最为重要的设计产品的岗位,

拿的工资要比37元高18元,哪儿来的好事?啊,就因为你是大学毕业生,

倒要看看你有什么真本事!"

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可以说,在技术人员中能平等交流的是少而又少,

而如果是什么新品开发的话,我本人也就是个试制过程中的物件而已,

上哪儿找到启发?幸而还可以去北京的大学,研究所和工厂吧.

很多干部自顾不暇,能有点点化就很了不起了.

而真正能得到什么支持的话,就是在工人当中了.

事实也就是如此

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这样一个态势的转变要化时间,我个人一直很努力,

因天时地理等种种因素,

我在这个厂工作了十几年后才比较有了一些话语权

技术人员中可交流的也多起来了.

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写这些,就是要告诉一些年青的朋友,

不能急,

其实到哪儿都差不多的,你要吃饭,就必须要工作,

人家给你工作,不一定会考虑你个人是什么心情的,

情况的改善要时间啊.

现在的情况和过去大不一样了,

但是,我想职场上的竞争或者说办公室的文化仍然是复杂的吧.

"可以说,在技术人员中能平等交流的是少而又少,而真正能得到什么支持的话,就是在工人当中了.事实也就是如此"

我刚进工厂时,是在上世纪八十年代末,情况一模一样.基本工资(见习期一年)是50元,吃饭都不够(逼着自己去农贸市场买菜,跟小贩们为几分钱的差距讨价还价,他们经常故意卖高价给我们).受到的各种歧视和不公确实很多,只因为年轻,只因为是大学毕业生,只因为是国家干部(编制),还因为碰到各种改革方案(没有一项是对我们有利的,如物价改革、住房改革、公务员改革、医疗改革等).

二十年,弹指一挥间.沧海桑田,变化太大了.心态也随之改变.

"可以说,在技术人员中能平等交流的是少而又少,而真正能得到什么支持的话,就是在工人当中了.事实也就是如此"

我刚进工厂时,是在上世纪八十年代末,情况一模一样.基本工资(见习期一年)是50元,吃饭都不够(逼着自己去农贸市场买菜,跟小贩们为几分钱的差距讨价还价,他们经常故意卖高价给我们).受到的各种歧视和不公确实很多,只因为年轻,只因为是大学毕业生,只因为是国家干部(编制),还因为碰到各种改革方案(没有一项是对我们有利的,如物价改革、住房改革、公务员改革、医疗改革等).

二十年,弹指一挥间.沧海桑田,变化太大了.心态也随之改变.

天津真美成为中国最大的扬声器生产企业之一

国际：荷兰飞利浦、日本索尼、丰田、法国汤姆逊、韩国三星、美国洛城音响、德国美最时；国内：青岛海尔、海信、上海大众、深圳TCL、天津雅马哈，26家国内外知名企业采用“真美”扬声器。小小扬声器赢得了大客户，拓开了大市场，使老国企——天津真美电声器材有限公司成为中国最大的扬声器生产企业之一，连续多年荣获“中国电子元器件百强企业”。去年电声器件实现销售收入1.7亿元，出口创汇597万美元，利税总额1000多万元。今年上半年，三项指标均比去年同期增长30%。

　　真美电声器材有限公司创办于1948年，至今已有57年历史，1998年改制为多元投资主体的有限责任公司。主要生产TV、电子琴、汽车、报警扬声器、家庭影院等九大系列100多种产品，年产量达到2000万只。过去，由于产品单一，技术含量低，加之民企的强烈冲击，年销售额仅为2000万元，企业运行艰难。2000年，公司提出，跟踪世界同行最先进水平，自主创新，研发高技术水平的产品，为国际名牌大公司配套。没有金刚钻，揽不来瓷器活。四年来，公司采用国际标准，建立了研发体系国际用户认证、同行一流的技术中心，强化技术中心建设，研发投入由占销售收入的不足2%提高到3.23%；先后通过了德国莱茵公司ISO9000、QS9000、VDA6.1国际质量体系认证。从德国引进了具有世界先进水平的KLIPPEL系统，对扬声器的线性参数、大信号参数、失真、功率等方面进行测试与分析，在短时间内测得扬声器的大量内部参数。同时，该系统还专门按照欧美对汽车扬声器的标准设计了专业模块，为扩大汽车扬声器市场奠定了测试基础。从丹麦引进的世界最先进的FINEMotor、FINEBox、FINECone扬声器辅助设计软件，在产品成型之前对扬声器单体及扬声器箱进行全部的模拟，并使产品开发周期缩短了1/3。不仅降低了开发成本和开发风险，而且在市场竞争中赢得先机。

拥有了国内最强的产品自主研发能力和世界最先进的检测手段，使公司实现了与国际用户同步开发、合作开发。如今，公司自主研发生产的高端扬声器，65%销往全球飞利浦、德国GRUNDIG、英国EURO-TEC、美国马斯康、日本丰田、松下等13家国外著名大公司；35%销往长虹、康佳、海尔、创维、冠捷等13家国内知名大企业，在民族品牌中市场占有率位居第二。自2000年电视机用扬声器获得了全球消费电子产品飞利浦研发中心认定后，公司50%的产品进入飞利浦全球采购系统。近年来，由于同行业竞争，加之客户每年10%的降价因素，产品销售利润率仅为15%。去年，公司按照“高水平是财富，低水平是包袱”的理念，跳出低水平竞争的圈子，集中力量，研发出高技术水平的“薄型扬声器”，其性价比超过竞争对手，一举拿下了飞利浦高档lcd产品的独家供货权，销售利润率达到40%，投产4个多月就获利润100多万元。今年以来，公司根据重低音、大功率、小口径、薄型化的发展趋势，为飞利浦研发2006、2007年的换代产品。同时，公司拓宽新的门类，开发出具有自主知识产权的报警用扬声器，通过了“UL”美国安全认证，49个品种全部销往美国市场，销售利润率平均达到30%。